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从语言与图像的融合看当代文学与电影进步

   日期:2021-07-26     来源:www.1ygyg.com    作者:未知    浏览:959    评论:0    
核心提示:中图分类号:F27文献标识码:A文章编号:16723198(2021)12008103语言与图像是相互融合的,语言与图像的相互融合是势必的,语言与图像的融合无处不在。

文献标识码:A

1 语言与图像的融合观

语言与图像是相互融合的,媒介是相互融合的。图画和语言一样,是对事物的表示的模式或比喻,是基本的文化的交流与表达模式。文字与图像的相互融合有两层含义:一层是,以文字表达画面的意境,以图画展示文字的深意,也就是文字图像化与图像文字化;另一层是,文本与图像一同出目前艺术作品中,文字与图像的融合可以起到艺术成效。

从图像与语言的关系看,图像与语言之间的融合是非对称的。语言学起始以命名为目的,语言符号的功能是为事物命名,语言有难以名状的对象。图像有虚指性,图像通过虚指以拥有愉悦的功能,图像向语言模仿是顺势的。语言有实指性,语言模仿图像是逆势的。语言与图像一同出目前同一个文本时,语言对图像有解构、遗忘有哪些用途,图像对语言有放逐、虚化有哪些用途。

图像语言化与语言图像化的方法是模仿。图像对语言的模仿是顺势的,语言对图像的模仿是逆势的。诗提供的画面是从视像到视像。张先的《十咏图》模仿了张维的《十咏诗》。张维的《十咏诗》体现了“因诗而景”,《十咏图》纪念了南园盛会,《十咏图》的创作思路并未与《十咏诗》仔细比照。画面略去了诗里的很多事理。画对诗的模仿就是对诗的事理的筛选,图像选择了最可以展示的部分,图像描绘了语言不可名状的意境,图像将读者放逐在虚化的情景中,遗漏了语言画面的很多方面。再譬如,柏拉图的洞穴、亚里士多德的蜡板等等都是超图像,这部分超图像是从哲学中借鉴而来的,为图画转向理论提供了文字图像化的素材。超图像反映了形象性的图画。

图像与语言的搭配是一种艺术呈现形式。以传统绘画形式呈现的插图可以激起读者对文本的兴趣。鲁迅的小说是现代文学作品中载绘图最多的,丰子恺是为鲁迅做插图最多的画家,丰子恺的插图对鲁迅的作品有哪些用途是诠释与宣扬,图像像是给鲁迅的书装了一个麦克风与音响。伴随影像技术的改革,在现代影像中,图像将其艺术功能很大化。现代影像相当地依靠技术,现代影像将图像的取悦的功能扩大化,试图用虚构的画面使得大众身临其境。现代影像颠覆了世界与图像之间的关系。在传统绘画中,图像源自世界。在现代影像中,世界由图像决定。相比于传统绘画,现代影像凸显了表演艺术。

在影像技术飞速改革的当代,要想语言胜得过图像的表现与表演艺术性,艺术语言也要虚化,艺术语言要向图像逆势而行。

2 从语言与图像的融合看当代文学的进步

文学作品的图像化主要表目前:叙事与写作结构图像化、文学作品的图像的影视转换等等。八零后作家的文学作品以青春文学、玄幻文学与盗墓文学为主。

八零后文学的叙事与写作结构图像化以玄幻小说、盗墓小说凸显出来。玄幻文学的特征是虚假与匪夷所思,玄幻世界与现实世界有天壤之别。武侠玄幻文学与传统武侠小说不一样的在于:玄幻小说杜撰了很多魔法妖术。传统武侠小说中的人物一身正气,鄙夷魔法妖术,传统武侠小说的价值观是崇尚道德境界与武功境界的融合。玄幻小说彰显了犬儒主义,犬儒主义是与现实社会维持距离的、不敢直接与社会文化价值对抗的。犬儒主义怀疑现实,怀疑改变现实的可能,是深刻的虚无。玄幻武侠小说取材片面,来自于《道德经》、《山海经》等古典文献。玄幻小说与网游一体,玄幻小说家将魔幻世界的场面刻画得宏大、绚烂,呈现出一个缺少生命力的技术世界。盗墓文学描述的画面比玄幻文学愈加匪夷所思。盗墓文学综合了奇观展示、历险故事、侦探悬疑等等,穿插了地理学、星座占卜学、考古学等学科常识,其画面比玄幻文学的画面更具备冲击力与神秘感。

从文学艺术品的价值出发,玄幻小说缺少正统价值立足点,对魔法妖术的设计体现出作者的想象力的匮乏。玄幻小说建构的图像是绚烂与宏大的。但,极具画面感的玄幻小说应该补充人文关怀,体现当代的深思精神。

文学作品的图像的影视转换就是将小说翻拍成电影,将八零后青春文学作品拍成电影是非常容易见到的,《小年代》的成功标志着八零后青春文学作品的图像的影视转换的时尚的席卷。八零后青春文学塑造的画面是清新好看的,充斥着当代消费主义。八零后的青春文学作品以青春与成长为题材,以清新好看与讽刺为格调。校园青春生活与少年的成长经历是八零后作家作品的主题,随着着纯真、伤感与反叛的心理,同时消费文化也侵蚀着年轻人人的校园生活:爱是校园生活永恒不变的主题,八零后作者笔下的校园爱情夹杂着忧伤、执着与纯真;反叛是青春成长永恒不变的主题,如此的反叛还带有作者对当代教育体制的抨击;与以往的校园青春主题不一样的是,八零后作者笔下的校园生活免不了被世俗的商业浪潮席卷。

总之,当代文学图像化是使得文字胜过图像的势必方案,玄幻小说应当打牢精神基石,脱离对魔法妖术的设计的俗套。将八零后青春文学作品拍成电影的时尚已然来势汹汹。 3 从语言与图像的融合看当代电影的进步

电影是图像与声音的融合。电影是用运动的图像与声音来写作的,声音源自语言的表达与非语言的元素。当代电影技术结合了艺术方法,影像数字化使得电影成为了一门语言形式。高科技促进了大银屏与小银屏的同时进步。

电影的画面比文学的画面复杂得多,电影的图像是空间的图像。影视的空间是开放的、交互的,电影是跨空间的。空间是内容的彼此关联的产物。电影的跨空间性指:电影在不一样的空间之间移动,不一样的电影产生不一样的空间。当代电影的空间具备多元性,这也就是电影的跨地性与多地性。参与者的劳动分工是多地性的,拍摄地址是多地性的,电影的创意、制作与上映过程的多个环节跨地域,商业大片采取跨地域营销推广策略。

电影画面的塑造践行空间架构的美学理念。电影剪辑技术颠覆了传统美学思维,引发了时空架构的美学理念的变革。不一样的电影艺术家对于剪辑技术的理解不同。剪辑技术的写实性是:剪辑技术可以体现一个完整的世界。电影的基本特质是拍照,电影的基本功能是纪实。剪辑技术要可以反映主人公的心理活动,主人公的心理关注于什么方面,电影的镜头就应该引向什么角度;剪辑依据电影的步伐而行,步伐要符合总体影像成效;剪辑要符合大众对空间的理解的习惯,让影片容易理解:总之,剪辑基本上要符合视觉流畅性与心理流畅性。爱因斯坦觉得,将四维连续统离别成三维连续统与一维时间连续统是不可能的。数字剪辑系统可以处置四维连续统,这涉及到空间时间化的问题,也就是用电光子创造时空连续统。

在当代,好莱坞大片实行着全球营销推广方案,是典型的美国文化推广。好莱坞电影的主题分为七类:星际文明、时空旅游、机器人、生物工程、专制社会、存活环境和超自然能力。科幻电影开发了科技的娱乐功能,彰显了影像的娱乐特质。譬如,魔戒复兴了古时候神话,批判了工业和战争对自然和人性的破坏,倡导善,赞颂英雄主义。魔界空间融合了复古与超现实的图像与语言。

中国电影业的机制改革与产业革命共举。在改革开放这三十多年内,中国电影业达成了市场化。当代电影业的特征是:电影制作缺少很多创意人才,电影业收入包括来自非院线的互联网、小众传媒等途径的收入,电影业处于信息透明化变革时期,很多资本与网络经济介入,影视公司网络化。总得来讲,电影市场保持高速增长态势,电影市场有待于进步成为完全角逐市场,电影市场集中度逐步提升。

在中国,电影的商业化与艺术化的平衡才是电影市场成熟的标志。商业与艺术之间的关系趋于平衡才是有益于电影市场进步的。电影是一门用语言与图像表达的艺术,电影的图像与声音的融合的强度在不断提高。从对图像与声音的处置看,将主流电影与电视剧相比,电影的画面信息更饱和、叙事画面的结构更立体、场面调度宏伟奇观、画面跳跃步伐化、镜头细则夸张放大、镜头运动频繁、声音表现更细腻。

在云数据年代,引起大众对影像的兴趣是重要。题材元素、影星面孔、制作特效等等都影响了图像与声音的融合的展示。在互联网年代,通过对大量数据的剖析可以把握大众对题材、影星等影像构成元素的偏好。美剧《纸牌屋》讲述了一个美国议员与他的老婆在美国高层进行权利运作的故事。《纸牌屋》是云数据处置在影视作品制作中应用的例子。第一,影视公司在各大网站采集用户信息,锁定影视作品的受众人群;然后,依据受众的偏好与市场导向设计作品;最后,通过媒体预热市场、精准推广、推广商品。同样,电影《小年代》是在大量的数据剖析之后获得了商品设计思路与市场定位标准的,如此的渠道使得小年代有了明确的拍摄与宣传思路。网络经济向影视企业的渗透使得电影制作更易从云数据出发,整理网络信息资源,提升电影收入支出效率。网络不止是工具、平台,还是世界的与生活的,网络改变了大家的生活与价值观,产生了大众对图像与声音创造的真实性与虚拟性的双重性质的接纳的心态。

总之,电影的艺术在于图像与文字的融合,文字是语言与思想的表达。在当代电影商业化过程中,制片方对电影的艺术性的追求是电影业向好进步的基奠,一部出色的电影需要拥有思想力与美学力。对云数据的处置可以得出大众对图像与语言构成元素的偏好。

文章编号:16723198(2021)12008103

语言与图像是相互融合的,语言与图像的相互融合是势必的,语言与图像的融合无处不在。八零后玄幻文学与盗墓文学凸显了当代文学的图像化,当代文学的图像化方案提高了语言构图的优势。很多资本与网络介入当代电影业,当代电影作品的图像与语言的融合的艺术性是电影业向好进步的基石,对云数据的剖析可以明确反映大众对图像与语言元素的构成的偏好。语言与图像的融合促进了当代文学与电影的进步,当代文学与电影的创作不能离开语言与图像的融合。

中图分类号:F27

 
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